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東南園墅(精)

作者:童寯|譯者:童明 出版社:湖南美術
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  • 出版社:湖南美術
  • ISBN:9787535684127
  • 作者:童寯|譯者:童明
  • 頁數:279
  • 出版日期:2018-10-01
  • 印刷日期:2018-10-01
  • 包裝:精裝
  • 開本:16開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:110千字
  • ·建筑學界一代宗師童寯,向世界介紹中國園林之美的經典著作 童寯之孫、同濟大學教授童明執筆翻譯,中英雙語,全新修訂 童寯,建筑學家、建筑師、建筑教育家,與呂彥直、梁思成、劉敦楨、楊廷寶合稱“建筑五宗師”,是我國近代造園理論研究的開拓者,著有《江南園林志》《造園史綱》等經典作品。《東南園墅》是其晚年于病榻上用英文書寫的*后一部著作,也是其近半個世紀研究的結晶,得到業界極高評價。 ·經典的園林品鑒指南,普通讀者的入門之選 東南園林之精美,冠*華夏,觀賞一座東南園林,猶如領略所有同類園林。《東南園墅》則完整匯集中國東南地區的古典名園,從賞園之趣、造園之法到園林之史,深刻解析園林的美學內涵,與中國文人的關系,全面細述建筑與布局、裝修與家具、疊石、植物配置等營造技法以及中國園林的歷史變遷等,內容豐富,字字珠璣。 ·實用的逛園子攻略,一覽中國“醉美”園林 圖文并茂,概覽中國東南地區具有代表性的20余處、40余座園林,拙政園、留園、瞻園、豫園、寄暢園等發展演變一一道來,讓讀者在游覽之余,真正讀懂中國古典園林之美。 收錄大量珍貴罕見、構圖獨特的園林舊照,出自原就職于蘇州園林局的鄭可俊之作,帶你一窺園林“未見之景”。特約人氣攝影師青簡拍攝部分園林,定格如畫景色,傳遞園林深遠意境。 ·2012年普利茲克獎得主、建筑師王澍作序**
  • 《東南園墅》是建筑界一代宗師童寯,向世界介紹中國古典園林之美的經典著作,也是其晚年于病榻上用英文書寫的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修訂版由童寯之孫、同濟大學教授童明執筆翻譯,以簡潔雅致的文筆,重新傳達出童寯先生英文原著的真意。 ·賞園之趣:深刻解讀中國園林的精神與內涵 中國園林與山水繪畫、文人情趣的聯系緊密,童寯認為,“中國古典之園林,實為三維中國畫卷”,“造園的情趣,遠甚技巧與方法”。 ·造園之法:全面分析園林營造的細節與技法 建筑與布局——涼亭、廳堂、游廊、石船、臺地 裝修與家具——門洞漏窗、涂漆木構、鋪地紋理、假山石屏、盆栽罐植 疊石——取材、鑒賞、匠師 植物配置——園林植物的地位、布局準則、種類介紹 ·園林之史:細述園林歷史及東西方園林的區別 融貫中西——“西方園林實則悅目,東方園林意在會心” 通貫古今——追溯園林之始,歷數各代園林演變,詳述現存精致園林 全書列舉概述中國東南地區具有代表性的20余處、40余座園林,如拙政園、留園、瞻園、豫園、寄暢園等,共收錄精美圖片100余幅,圖文并茂,讓讀者在直觀欣賞之余,真正讀懂中國古典園林之美。另有2012年普利茲克獎得主、建筑師王澍作序推薦。《東南園墅》是建筑界一代宗師童寯,向世界介紹中國古典園林之美的經典著作,也是其晚年于病榻上用英文書寫的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修訂版由童寯之孫、同濟大學教授童明執筆翻譯,以簡潔雅致的文筆,重新傳達出童寯先生英文原著的真意。 ·賞園之趣:深刻解讀中國園林的精神與內涵 中國園林與山水繪畫、文人情趣的聯系緊密,童寯認為,“中國古典之園林,實為三維中國畫卷”,“造園的情趣,遠甚技巧與方法”。 ·造園之法:全面分析園林營造的細節與技法 建筑與布局——涼亭、廳堂、游廊、石船、臺地 裝修與家具——門洞漏窗、涂漆木構、鋪地紋理、假山石屏、盆栽罐植 疊石——取材、鑒賞、匠師 植物配置——園林植物的地位、布局準則、種類介紹 ·園林之史:細述園林歷史及東西方園林的區別 融貫中西——“西方園林實則悅目,東方園林意在會心” 通貫古今——追溯園林之始,歷數各代園林演變,詳述現存精致園林 全書列舉概述中國東南地區具有代表性的20余處、40余座園林,如拙政園、留園、瞻園、豫園、寄暢園等,共收錄精美圖片100余幅,圖文并茂,讓讀者在直觀欣賞之余,真正讀懂中國古典園林之美。另有2012年普利茲克獎得主、建筑師王澍作序推薦。《東南園墅》是建筑界一代宗師童寯,向世界介紹中國古典園林之美的經典著作,也是其晚年于病榻上用英文書寫的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修訂版由童寯之孫、同濟大學教授童明執筆翻譯,以簡潔雅致的文筆,重新傳達出童寯先生英文原著的真意。 ·賞園之趣:深刻解讀中國園林的精神與內涵 中國園林與山水繪畫、文人情趣的聯系緊密,童寯認為,“中國古典之園林,實為三維中國畫卷”,“造園的情趣,遠甚技巧與方法”。 ·造園之法:全面分析園林營造的細節與技法 建筑與布局——涼亭、廳堂、游廊、石船、臺地 裝修與家具——門洞漏窗、涂漆木構、鋪地紋理、假山石屏、盆栽罐植 疊石——取材、鑒賞、匠師 植物配置——園林植物的地位、布局準則、種類介紹 ·園林之史:細述園林歷史及東西方園林的區別 融貫中西——“西方園林實則悅目,東方園林意在會心” 通貫古今——追溯園林之始,歷數各代園林演變,詳述現存精致園林 全書列舉概述中國東南地區具有代表性的20余處、40余座園林,如拙政園、留園、瞻園、豫園、寄暢園等,共收錄精美圖片100余幅,圖文并茂,讓讀者在直觀欣賞之余,真正讀懂中國古典園林之美。另有2012年普利茲克獎得主、建筑師王澍作序推薦。《東南園墅》是建筑界一代宗師童寯,向世界介紹中國古典園林之美的經典著作,也是其晚年于病榻上用英文書寫的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修訂版由童寯之孫、同濟大學教授童明執筆翻譯,以簡潔雅致的文筆,重新傳達出童寯先生英文原著的真意。 ·賞園之趣:深刻解讀中國園林的精神與內涵 中國園林與山水繪畫、文人情趣的聯系緊密,童寯認為,“中國古典之園林,實為三維中國畫卷”,“造園的情趣,遠甚技巧與方法”。 ·造園之法:全面分析園林營造的細節與技法 建筑與布局——涼亭、廳堂、游廊、石船、臺地 裝修與家具——門洞漏窗、涂漆木構、鋪地紋理、假山石屏、盆栽罐植 疊石——取材、鑒賞、匠師 植物配置——園林植物的地位、布局準則、種類介紹 ·園林之史:細述園林歷史及東西方園林的區別 融貫中西——“西方園林實則悅目,東方園林意在會心” 通貫古今——追溯園林之始,歷數各代園林演變,詳述現存精致園林 全書列舉概述中國東南地區具有代表性的20余處、40余座園林,如拙政園、留園、瞻園、豫園、寄暢園等,共收錄精美圖片100余幅,圖文并茂,讓讀者在直觀欣賞之余,真正讀懂中國古典園林之美。另有2012年普利茲克獎得主、建筑師王澍作序推薦。《東南園墅》是建筑界一代宗師童寯,向世界介紹中國古典園林之美的經典著作,也是其晚年于病榻上用英文書寫的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修訂版由童寯之孫、同濟大學教授童明執筆翻譯,以簡潔雅致的文筆,重新傳達出童寯先生英文原著的真意。 ·賞園之趣:深刻解讀中國園林的精神與內涵 中國園林與山水繪畫、文人情趣的聯系緊密,童寯認為,“中國古典之園林,實為三維中國畫卷”,“造園的情趣,遠甚技巧與方法”。 ·造園之法:全面分析園林營造的細節與技法 建筑與布局——涼亭、廳堂、游廊、石船、臺地 裝修與家具——門洞漏窗、涂漆木構、鋪地紋理、假山石屏、盆栽罐植 疊石——取材、鑒賞、匠師 植物配置——園林植物的地位、布局準則、種類介紹 ·園林之史:細述園林歷史及東西方園林的區別 融貫中西——“西方園林實則悅目,東方園林意在會心” 通貫古今——追溯園林之始,歷數各代園林演變,詳述現存精致園林 全書列舉概述中國東南地區具有代表性的20余處、40余座園林,如拙政園、留園、瞻園、豫園、寄暢園等,共收錄精美圖片100余幅,圖文并茂,讓讀者在直觀欣賞之余,真正讀懂中國古典園林之美。另有2012年普利茲克獎得主、建筑師王澍作序推薦。
  • 作者:童寯 童寯(1900—1983年),字伯潛,是我國現代第一代建筑學家、建筑師、建筑教育家。早年接受中國傳統教育,隨后接觸新型學制教育。1925年清華學校畢業后,留學美國賓夕法尼亞大學建筑系,1928年獲建筑學專業碩士學位,1930年赴歐洲考察建筑后回國。先在沈陽東北大學建筑系任教,隨后前往上海從事建筑創作實踐,1944年起先后在重慶和南京兼任中央大學工學院建筑系教授,并于1952年院校調整后在南京工學院繼續擔任建筑系教授,直至逝世。 作為一位杰出的建筑師,童寯參加設計的工程有200多項,他以淵博的學識和高深的藝術修養,設計了一批優秀的、富有個性的作品,在我國近代建筑史上占有重要地位。同時童寯長期致力于建筑及園林理論研究,做出了具有開創性的貢獻。他數十年如一日,博覽群書,勤奮治學,致力于東西方各國建筑歷史、近現代建筑發展和各流派建筑理論的研究,是我國建筑界的一代宗師與楷模。 譯者:童明 童明,1990年和1993年于東南大學建筑學專業畢業,獲本科與碩士學位,1999年于同濟大學建筑與城市規劃學院城市規劃理論與設計專業畢業,獲博士學位。1999年留同濟大學建筑與城市規劃學院城市規劃系任教至今,教授、博士生導師。
  • 序一 郭湖生 讀童寯先生遺著《東南園墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫贛 造園與建筑
    前言 中國東南園墅瞥觀
    一 如畫之園林
    二 園林與文人
    三 建筑與布局
    四 裝修與家具
    五 疊石
    六 植物配置
    七 東西方比較
    八 沿革
    (一)歷史
    (二)現況
    蘇州
    吳江
    揚州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    無錫
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江陰
    太倉
    常熟
    嘉興
    海鹽
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附錄序一 郭湖生 讀童寯先生遺著《東南園墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫贛 造園與建筑
    前言 中國東南園墅瞥觀
    一 如畫之園林
    二 園林與文人
    三 建筑與布局
    四 裝修與家具
    五 疊石
    六 植物配置
    七 東西方比較
    八 沿革
    (一)歷史
    (二)現況
    蘇州
    吳江
    揚州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    無錫
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江陰
    太倉
    常熟
    嘉興
    海鹽
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附錄序一 郭湖生 讀童寯先生遺著《東南園墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫贛 造園與建筑
    前言 中國東南園墅瞥觀
    一 如畫之園林
    二 園林與文人
    三 建筑與布局
    四 裝修與家具
    五 疊石
    六 植物配置
    七 東西方比較
    八 沿革
    (一)歷史
    (二)現況
    蘇州
    吳江
    揚州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    無錫
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江陰
    太倉
    常熟
    嘉興
    海鹽
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附錄序一 郭湖生 讀童寯先生遺著《東南園墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫贛 造園與建筑
    前言 中國東南園墅瞥觀
    一 如畫之園林
    二 園林與文人
    三 建筑與布局
    四 裝修與家具
    五 疊石
    六 植物配置
    七 東西方比較
    八 沿革
    (一)歷史
    (二)現況
    蘇州
    吳江
    揚州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    無錫
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江陰
    太倉
    常熟
    嘉興
    海鹽
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附錄序一 郭湖生 讀童寯先生遺著《東南園墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫贛 造園與建筑
    前言 中國東南園墅瞥觀
    一 如畫之園林
    二 園林與文人
    三 建筑與布局
    四 裝修與家具
    五 疊石
    六 植物配置
    七 東西方比較
    八 沿革
    (一)歷史
    (二)現況
    蘇州
    吳江
    揚州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    無錫
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江陰
    太倉
    常熟
    嘉興
    海鹽
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附錄
  • 如畫之園林 每展中國山水畫卷,凡人鮮有糾葛,如此微小斗室茅舍,何以能入碩高之人?一道曲折蜿蜒之弱徑,若干橫跨湍流之薄板,竟將驢背沉醉之隱者,安穩馱載彼岸?唯覽山水畫卷而欲得觀賞之妙,須先辨識賞畫之反常規則。如此不合情理之格制,同樣適用中國古典之園林。如是觀之,彼實為三維中國畫矣。
    游者每探中國園林,甫入門園,徘徊未遠,必先事停足。片刻躊躇實為明智,正因此行猶如探險。透過空間與體量,一瞥之下,全景轉為一幅消除景深之平面,游者將深感驚奇,園林竟如此酷似山水畫。雖非畫家筆墨所繪,展陳游者眼前之無邊景色,實則茅屋、曲徑與垂柳等景物所構成,游者必能欣然聯想與山水繪畫之肖似程式——同樣曲徑,折向相似洞穴。比照之下,游者心滿意足,怡然而去,將未賞之景,未睹之奇,留待日后再尋探訪。正因為此,往昔園主鮮有朝夕居于園內者,偶至一訪,保持相對距離,以添縈繞之魅力。
    舊派論園者,以為*妙佳園,必由丹青高手施以妙計。兩世紀前,英國學者威廉·申斯通亦有此論。申斯通斷言,風景畫家必為園林之*佳設計師。唐代王維(七零一至七六一年),詩畫雙*,可為佳證。摩詰自營輞川別業,以養山居晚年。后世學者稱王維“詩中有畫,畫中有詩”,實先于勒內· 德· 吉拉爾丹之論,“詩人感覺,畫家慧眼”,長達一千年。王維無愧此譽。
    繪畫與園林,一如畫師與造園家,二者密切維系,難分彼此。亞歷山大· 蒲柏云“一切園藝皆繪事”,無意中將肯特與王維同稱“繪畫造園家”,兼畫家、設計師、園主于一身。為摹寫園中之景色,王維留傳數幅*妙繪畫,竟成后世文人山水畫之藍本,造園之范式。王維其園其畫皆為逸品,無可仿效,無可**。托馬斯· 惠特利則出語激進,竟稱風景園并非“等同”而是“高于”風景繪畫。如畫之園林 每展中國山水畫卷,凡人鮮有糾葛,如此微小斗室茅舍,何以能入碩高之人?一道曲折蜿蜒之弱徑,若干橫跨湍流之薄板,竟將驢背沉醉之隱者,安穩馱載彼岸?唯覽山水畫卷而欲得觀賞之妙,須先辨識賞畫之反常規則。如此不合情理之格制,同樣適用中國古典之園林。如是觀之,彼實為三維中國畫矣。
    游者每探中國園林,甫入門園,徘徊未遠,必先事停足。片刻躊躇實為明智,正因此行猶如探險。透過空間與體量,一瞥之下,全景轉為一幅消除景深之平面,游者將深感驚奇,園林竟如此酷似山水畫。雖非畫家筆墨所繪,展陳游者眼前之無邊景色,實則茅屋、曲徑與垂柳等景物所構成,游者必能欣然聯想與山水繪畫之肖似程式——同樣曲徑,折向相似洞穴。比照之下,游者心滿意足,怡然而去,將未賞之景,未睹之奇,留待日后再尋探訪。正因為此,往昔園主鮮有朝夕居于園內者,偶至一訪,保持相對距離,以添縈繞之魅力。
    舊派論園者,以為*妙佳園,必由丹青高手施以妙計。兩世紀前,英國學者威廉·申斯通亦有此論。申斯通斷言,風景畫家必為園林之*佳設計師。唐代王維(七零一至七六一年),詩畫雙*,可為佳證。摩詰自營輞川別業,以養山居晚年。后世學者稱王維“詩中有畫,畫中有詩”,實先于勒內· 德· 吉拉爾丹之論,“詩人感覺,畫家慧眼”,長達一千年。王維無愧此譽。
    繪畫與園林,一如畫師與造園家,二者密切維系,難分彼此。亞歷山大· 蒲柏云“一切園藝皆繪事”,無意中將肯特與王維同稱“繪畫造園家”,兼畫家、設計師、園主于一身。為摹寫園中之景色,王維留傳數幅*妙繪畫,竟成后世文人山水畫之藍本,造園之范式。王維其園其畫皆為逸品,無可仿效,無可**。托馬斯· 惠特利則出語激進,竟稱風景園并非“等同”而是“高于”風景繪畫。如畫之園林 每展中國山水畫卷,凡人鮮有糾葛,如此微小斗室茅舍,何以能入碩高之人?一道曲折蜿蜒之弱徑,若干橫跨湍流之薄板,竟將驢背沉醉之隱者,安穩馱載彼岸?唯覽山水畫卷而欲得觀賞之妙,須先辨識賞畫之反常規則。如此不合情理之格制,同樣適用中國古典之園林。如是觀之,彼實為三維中國畫矣。
    游者每探中國園林,甫入門園,徘徊未遠,必先事停足。片刻躊躇實為明智,正因此行猶如探險。透過空間與體量,一瞥之下,全景轉為一幅消除景深之平面,游者將深感驚奇,園林竟如此酷似山水畫。雖非畫家筆墨所繪,展陳游者眼前之無邊景色,實則茅屋、曲徑與垂柳等景物所構成,游者必能欣然聯想與山水繪畫之肖似程式——同樣曲徑,折向相似洞穴。比照之下,游者心滿意足,怡然而去,將未賞之景,未睹之奇,留待日后再尋探訪。正因為此,往昔園主鮮有朝夕居于園內者,偶至一訪,保持相對距離,以添縈繞之魅力。
    舊派論園者,以為*妙佳園,必由丹青高手施以妙計。兩世紀前,英國學者威廉·申斯通亦有此論。申斯通斷言,風景畫家必為園林之*佳設計師。唐代王維(七零一至七六一年),詩畫雙*,可為佳證。摩詰自營輞川別業,以養山居晚年。后世學者稱王維“詩中有畫,畫中有詩”,實先于勒內· 德· 吉拉爾丹之論,“詩人感覺,畫家慧眼”,長達一千年。王維無愧此譽。
    繪畫與園林,一如畫師與造園家,二者密切維系,難分彼此。亞歷山大· 蒲柏云“一切園藝皆繪事”,無意中將肯特與王維同稱“繪畫造園家”,兼畫家、設計師、園主于一身。為摹寫園中之景色,王維留傳數幅*妙繪畫,竟成后世文人山水畫之藍本,造園之范式。王維其園其畫皆為逸品,無可仿效,無可**。托馬斯· 惠特利則出語激進,竟稱風景園并非“等同”而是“高于”風景繪畫。如畫之園林 每展中國山水畫卷,凡人鮮有糾葛,如此微小斗室茅舍,何以能入碩高之人?一道曲折蜿蜒之弱徑,若干橫跨湍流之薄板,竟將驢背沉醉之隱者,安穩馱載彼岸?唯覽山水畫卷而欲得觀賞之妙,須先辨識賞畫之反常規則。如此不合情理之格制,同樣適用中國古典之園林。如是觀之,彼實為三維中國畫矣。
    游者每探中國園林,甫入門園,徘徊未遠,必先事停足。片刻躊躇實為明智,正因此行猶如探險。透過空間與體量,一瞥之下,全景轉為一幅消除景深之平面,游者將深感驚奇,園林竟如此酷似山水畫。雖非畫家筆墨所繪,展陳游者眼前之無邊景色,實則茅屋、曲徑與垂柳等景物所構成,游者必能欣然聯想與山水繪畫之肖似程式——同樣曲徑,折向相似洞穴。比照之下,游者心滿意足,怡然而去,將未賞之景,未睹之奇,留待日后再尋探訪。正因為此,往昔園主鮮有朝夕居于園內者,偶至一訪,保持相對距離,以添縈繞之魅力。
    舊派論園者,以為*妙佳園,必由丹青高手施以妙計。兩世紀前,英國學者威廉·申斯通亦有此論。申斯通斷言,風景畫家必為園林之*佳設計師。唐代王維(七零一至七六一年),詩畫雙*,可為佳證。摩詰自營輞川別業,以養山居晚年。后世學者稱王維“詩中有畫,畫中有詩”,實先于勒內· 德· 吉拉爾丹之論,“詩人感覺,畫家慧眼”,長達一千年。王維無愧此譽。
    繪畫與園林,一如畫師與造園家,二者密切維系,難分彼此。亞歷山大· 蒲柏云“一切園藝皆繪事”,無意中將肯特與王維同稱“繪畫造園家”,兼畫家、設計師、園主于一身。為摹寫園中之景色,王維留傳數幅*妙繪畫,竟成后世文人山水畫之藍本,造園之范式。王維其園其畫皆為逸品,無可仿效,無可**。托馬斯· 惠特利則出語激進,竟稱風景園并非“等同”而是“高于”風景繪畫。如畫之園林 每展中國山水畫卷,凡人鮮有糾葛,如此微小斗室茅舍,何以能入碩高之人?一道曲折蜿蜒之弱徑,若干橫跨湍流之薄板,竟將驢背沉醉之隱者,安穩馱載彼岸?唯覽山水畫卷而欲得觀賞之妙,須先辨識賞畫之反常規則。如此不合情理之格制,同樣適用中國古典之園林。如是觀之,彼實為三維中國畫矣。
    游者每探中國園林,甫入門園,徘徊未遠,必先事停足。片刻躊躇實為明智,正因此行猶如探險。透過空間與體量,一瞥之下,全景轉為一幅消除景深之平面,游者將深感驚奇,園林竟如此酷似山水畫。雖非畫家筆墨所繪,展陳游者眼前之無邊景色,實則茅屋、曲徑與垂柳等景物所構成,游者必能欣然聯想與山水繪畫之肖似程式——同樣曲徑,折向相似洞穴。比照之下,游者心滿意足,怡然而去,將未賞之景,未睹之奇,留待日后再尋探訪。正因為此,往昔園主鮮有朝夕居于園內者,偶至一訪,保持相對距離,以添縈繞之魅力。
    舊派論園者,以為*妙佳園,必由丹青高手施以妙計。兩世紀前,英國學者威廉·申斯通亦有此論。申斯通斷言,風景畫家必為園林之*佳設計師。唐代王維(七零一至七六一年),詩畫雙*,可為佳證。摩詰自營輞川別業,以養山居晚年。后世學者稱王維“詩中有畫,畫中有詩”,實先于勒內· 德· 吉拉爾丹之論,“詩人感覺,畫家慧眼”,長達一千年。王維無愧此譽。
    繪畫與園林,一如畫師與造園家,二者密切維系,難分彼此。亞歷山大· 蒲柏云“一切園藝皆繪事”,無意中將肯特與王維同稱“繪畫造園家”,兼畫家、設計師、園主于一身。為摹寫園中之景色,王維留傳數幅*妙繪畫,竟成后世文人山水畫之藍本,造園之范式。王維其園其畫皆為逸品,無可仿效,無可**。托馬斯· 惠特利則出語激進,竟稱風景園并非“等同”而是“高于”風景繪畫。
  • 編輯推薦語
  • 內容提要
  • 作者簡介
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